《父亲》

从来没有救世主

《父亲》一画是在美国画家克洛斯巨型肖像画的启发下，采用照相写实主义手法画出的中国的一位普通的、贫困的、苦涩的老百姓，人物的形象是人们再熟悉不过的老年农民形象。老人枯黑、干瘦的脸上布满了象沟壑，又如车辙似的皱纹，深陷的眼睛露出了凄楚、迷茫又带着恳切的目光，象是在缅怀过去，又象是在期待未来，让我们感受到那牛羊般的善良目光的“通视”。干裂、焦灼的嘴唇似乎已被封干许久，仅剩一颗门牙的嘴里不知饱尝过多少的酸、甜、苦、辣，犹如耙犁一般的破伤的大手捧着一个破了又被重新锔起的粗瓷碗在喝水，细小毛孔里渗出的汗珠不知已滑落多少，稀疏口胡须，还有那象征着悲剧色彩的苦命痣，都无不打上了他艰苦劳动、生活悲惨的的烙印。

站在这幅巨大的肖像画面前，使人们感到了他身上特有的烟叶味，感到他的肌肤在抖动，他的血液在奔流，叫人们思考，引起全社会的关注，激起广大观众的共鸣面对《父亲》，使我们感到这是一个饱经沧桑，却又永远对生活充满希望、期待，有着乐观精神和坚韧的奋斗力的普通老农民，在他身上汇集着中华民族的优秀传统的百折不屈的创造力，这种强烈的视觉效果在观众的心中产生的是一股平凡而又伟大的情感，是憾人心魄的，正是罗中立毫不遮掩的把农民的“丑”真实的表现出来，才使得“父亲”的形象更加真实可信、有血有肉。

《父亲》不论是在题材内容上，还是在形式语言上，都有革新的意义，定是在特定的社会条件、政治气候下的产物，尤其是在80年代初期，社会处于变革时代，人们的价值观念发生了极大的变化，主体意识开始觉醒，艺术的表现意识深化，这就形成了一个良好的客观的环境。反映在艺术创作上，艺术家开始对周围身边的琐事及普通人民产生浓厚的兴趣，从而改变了以革命领袖为主要描绘对象的创作方法，《父亲》就是在这样一个良好的氛围下应运而生的，构图饱满，色彩深沉富于内涵，容貌描绘得极为细腻、感情复杂、含蓄、主体形象没有被细节的刻划所影响，反而更加突出，这不仅是形式的创新，而且是主题思想的突破，显示出了画者的魄力与勇气，《父亲》开辟了刻划普通农民的复杂性格和表现内心思想的新领域，给80年代的艺术界以巨大的震动，使人们开始思考过去、现在、未来。

有人说《父亲》的形象不是某一个农民的父亲，而是中国经历十年浩劫的八亿农民的父亲，也是当代中国农民的形象，这个形象所体现的力量，是支撑我们整个民族，整个国家从过去走向未来的伟大力量，这个形象有很大的概括性，又有巨大的包容时，它具有划时代的意义。

所以说《父亲》在一定程度上反映了当时的社会特征，它不仅具有美学价值，还具有社会学价值、伦理学价值。《父亲》更象一座纪念碑，屹立在那个年代的人们的心中。

费老

《父亲》一画是在美国画家克洛斯巨型肖像画的启发下，采用照相写实主义手法画出的中国的一位普通的、贫困的、苦涩的老百姓，人物的形象是人们再熟悉不过的老年农民形象。老人枯黑、干瘦的脸上布满了象沟壑，又如车辙似的皱纹，深陷的眼睛露出了凄楚、迷茫又带着恳切的目光，象是在缅怀过去，又象是在期待未来，让我们感受到那牛羊般的善良目光的“通视”。干裂、焦灼的嘴唇似乎已被封干许久，仅剩一颗门牙的嘴里不知饱尝过多少的酸、甜、苦、辣，犹如耙犁一般的破伤的大手捧着一个破了又被重新锔起的粗瓷碗在喝水，细小毛孔里渗出的汗珠不知已滑落多少，稀疏口胡须，还有那象征着悲剧色彩的苦命痣，都无不打上了他艰苦劳动、生活悲惨的的烙印。

站在这幅巨大的肖像画面前，使人们感到了他身上特有的烟叶味，感到他的肌肤在抖动，他的血液在奔流，叫人们思考，引起全社会的关注，激起广大观众的共鸣面对《父亲》，使我们感到这是一个饱经沧桑，却又永远对生活充满希望、期待，有着乐观精神和坚韧的奋斗力的普通老农民，在他身上汇集着中华民族的优秀传统的百折不屈的创造力，这种强烈的视觉效果在观众的心中产生的是一股平凡而又伟大的情感，是憾人心魄的，正是罗中立毫不遮掩的把农民的“丑”真实的表现出来，才使得“父亲”的形象更加真实可信、有血有肉。

《父亲》不论是在题材内容上，还是在形式语言上，都有革新的意义，定是在特定的社会条件、政治气候下的产物，尤其是在80年代初期，社会处于变革时代，人们的价值观念发生了极大的变化，主体意识开始觉醒，艺术的表现意识深化，这就形成了一个良好的客观的环境。反映在艺术创作上，艺术家开始对周围身边的琐事及普通人民产生浓厚的兴趣，从而改变了以革命领袖为主要描绘对象的创作方法，《父亲》就是在这样一个良好的氛围下应运而生的，构图饱满，色彩深沉富于内涵，容貌描绘得极为细腻、感情复杂、含蓄、主体形象没有被细节的刻划所影响，反而更加突出，这不仅是形式的创新，而且是主题思想的突破，显示出了画者的魄力与勇气，《父亲》开辟了刻划普通农民的复杂性格和表现内心思想的新领域，给80年代的艺术界以巨大的震动，使人们开始思考过去、现在、未来。

有人说《父亲》的形象不是某一个农民的父亲，而是中国经历十年浩劫的八亿农民的父亲，也是当代中国农民的形象，这个形象所体现的力量，是支撑我们整个民族，整个国家从过去走向未来的伟大力量，这个形象有很大的概括性，又有巨大的包容时，它具有划时代的意义。

所以说《父亲》在一定程度上反映了当时的社会特征，它不仅具有美学价值，还具有社会学价值、伦理学价值。《父亲》更象一座纪念碑，屹立在那个年代的人们的心中。
从来就没救世主 发表于 2013-10-7 22:18

在当年，这是一幅引起巨大反响的油画作品。之前那些艺术家表现农民都是非常正面的，比如“丰收的喜悦”，"农家的欢乐"等等。。:-D

夏花儿

记得当年在中国美术馆看到原作的时候，真是非常震撼！罗中立用巨幅画的形式，借超写实主义手法，刻画出的一个勤劳而又朴实，善良而又麻木的老农的形象，而且，通过这样一幅在当年只有领袖专有的巨幅肖像引发了人们对中国农民生存状况的关注。

夏花儿

罗中立这幅名作，据说差点儿就化神奇为腐朽了，因为时任四川美协主席认为“这幅画是好，就是没有反映社会主义新农村的新气象”，于是罗中立打算把“父亲”手中的的碗改成一本《毛主席语录》，只是无耐难度太大，才退而求其次在“父亲”的耳朵上夹了一支笔，以示“父亲”还是会识字算账的。:-D

费老

罗中立这幅名作，据说差点儿就化神奇为腐朽了，因为时任四川美协主席认为“这幅画是好，就是没有反映社会主义新农村的新气象”，于是罗中立打算把“父亲”手中的的碗改成一本《毛主席语录》，只是无耐难度太大，才退而求其次在“父亲”的耳朵上夹了一支笔，以示“父亲”还是会识字算账的。
夏花儿 发表于 2013-10-8 10:53

所以说，推动社会进步的不仅是那些政治家，那些军人，像你们这些画家和其他艺术家同样也是不可或缺的。。:clap:

从来没有救世主

罗中立这幅名作，据说差点儿就化神奇为腐朽了，因为时任四川美协主席认为“这幅画是好，就是没有反映社会主义新农村的新气象”，于是罗中立打算把“父亲”手中的的碗改成一本《毛主席语录》，只是无耐难度太大，才退而求其次在“父亲”的耳朵上夹了一支笔，以示“父亲”还是会识字算账的。
夏花儿 发表于 2013-10-8 10:53

约克鹿

回复 1# 从来就没救世主
真发现耳朵上夹了一支笔。这也算是时代的印记。

从来没有救世主

再看陈逸飞的《长笛手》

多羡鱼少结网

再看陈逸飞的《长笛手》
从来就没救世主 发表于 2013-12-5 21:47

    陈逸飞笔下的女性肖像净是些暗调子，挺有味的。

从来没有救世主

陈逸飞笔下的女性肖像净是些暗调子，挺有味的。
多羡鱼少结网 发表于 2013-12-5 22:58

    上海的天气就是灰，暗一点才有腔调，以前去他在打浦路开的一个餐厅（OR茶室）坐过，满屋是他的作品，很有点味道的。