观看电影，播放插曲

和者盖寡C

隐墙.Die.Wand.2012  WinteRisCominG 发布于： 2013-10-11 21:32
     

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对于绝大多数人来说，每个人的生活中或远或近或大或小都有这样的隐墙，或许是存在于人们的工作、事业领域，或许是存在于感情世界，或许存在于……，最简单直接的例子：人们一切的生活总是一定的空间里进行，甚至我敢说一辈子生活在某一个小城市乃至小乡村的人也并不少。而在这空间之外，从地面到星空，对于很多人来说，不要说去到哪里，甚至抬起眼望一望、在心里想一想都没有过。
类似隐墙的屏障更普遍地存在于精神领域。据说，比大海更宽广的是天空，比天空更宽广的是人类的思想和精神空间。但是尽管海阔凭鱼跃、天高任鸟飞，多数人类事实上却并不象鱼和鸟遨游于大海翱翔于天空一样对思想自由精神自由有强烈渴望。相反，本该给予人类更多自由的自我意识，实际上往往有意无意、自觉或不自觉成为限制人们的框框。这些隐墙，或来自外在，比如体制的禁锢、经济等客观条件的限制；或来自内在，比如知识、视野的局限或信仰的约束、思想的愚昧。?

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对于隐墙，或许这令你意外，多数人对之并非采取一种不可接受或排斥的态度，而和片中女主角一样，多数人会接受它并在其中安之泰然。就象现实中绝大多数人的生活。
在隐墙世界，孤独是一种常态。和人们日常的生活一样，尽管人们在日常生活中有家人有同事有朋友有敌人……可是，真正敢确认自己绝不孤独、无论何时均有人为伴（真正的“伴”）的幸运儿，有几个呢？
在隐墙之内，就是所有的世界。无论什么样的隐墙世界，在里面生活的人总会寻找到日常生活之外的美好和新鲜。比如片中的高山牧场，能让女主角感受到生活的美好。在卢克斯死前，夏季搬到那里去就是一件值得期待的事。
在隐墙的世界里，和人们日常的生活一样，总会有一件事物让你产生爱意和依恋，这事物或许是你的孩子，或许是你的初恋，又或许是和片中一样，是一条狗。
在隐墙世界里，和人们日常的生活一样，总会有一天有一些不期而至的灾难或恶人，夺走你的所爱，伤害你，让你生不如死。就象片中一个不期而至的男人杀死了小公牛和卢克斯，以及珍珠冻死在寒夜。
在隐墙世界里，和人们日常生活一样，随着那个堪称精神寄托的至爱逝去，主角会慢慢心如死灰，机械而麻木地种植、打猎，为活着而活着。或许某一天会出现一个可能的替代品，但你再也不能象最开始一样有发自内心最深处最纯粹的激情。你知道，替代始终只是替代，就象片中出现的白乌鸦。
影片中，随着时间的流逝，生活的持续，女主角觉得记录下隐墙内的生活其实再无意义，即使纸张没有用完。因为生活本身就那么沿着时间移动着，根本不在乎你的愿望和想法，就象绝大多数人们的日常生活一样。于是，“就好象这森林开始在我的内心生根发芽，用我的大脑，念着它的心思”（片中女主角的独白，实际上，全片台词几乎全部是她的旁白，因为基本上全片就她一个演员）。而实际上，这是本片主题的升华，同时也是女主角自我的升华，在最后，在精神世界，她和所生活的隐墙内世界已经融为一体了，有点中国传统哲学中“天人合一”的意思。而我们绝大多数的凡人，却只会一生沦为环境的附庸，要么不得不把自己的自我意识空间压缩到最小，要么甚至麻木愚昧得没有自觉的自我意识——这种隐墙，不是比片中的隐墙可怕得多吗？
本片是一部纯意识流作品，基本没有故事情节，全片几乎全是女主角一个人的独白（全部是她自言自语地对自己隐墙内生活的回忆和思考），虽然片中风景（故事是发生在奥地利阿尔卑斯山区的，但不知道是不是在那里取的景）极美，但自觉地与文艺范划清了界限的人们，或者认为电影要么是故事片要么是纪录片的人们，或许会觉得本片沉闷无比看不下去。

和者盖寡A

潜行狙击电影版

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和者盖寡A

潛行狙擊 主題曲 - 獨行 - 謝天華

http://www.youtube.com/v/bp911iqjdCo

底線 － 黃宗澤

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和者盖寡A

1 ： 我只是犯法 没有犯罪
2 ： 什么叫犯法？你知不知道有些人为什么要犯法？是因为，在合法途径，他得不到这个世界的公平对待。他只能用非法的手段去得到他应得的东西。所以公平公义对这个世界来说，非常之重要。
3 ： 为什么同性恋是犯法？为什么安乐死是犯法？因为法律是人定的。但是 为什么要我们去遵守别人定出了而又不公平的法律呢？
4 ： 什么普通？难道普通就可以什么都不管吗？看到有人杀人放火就可以袖手旁观吗？
5 ： 就算再普通 这个世界上有些事情我们是一定要去做的
6 ：  铜墙铁壁和鸡蛋 我永远站在鸡蛋这边
7 ： 100块你们赚99块我忍你！为什么连剩下那1块都不给我？
8 ：  这个世界，你顺从权利就是正常。不配合主流社会的要求就是有病。
9 ：  这个世界只会帮你们这些资本主义去吸干我们劳动人民的血汗！
10 ：革-命本身就需要流血
11： 这个世界不应该这样 也可以不用这样！
12： 这个世界如果玩弄你 你就不能这样让它玩弄；这个世界对你不公平 你就要出来跟他抗争；不满意建制，就走进建制然后拆散它
13：法律是什么？都是既得利益者订出来保护他们利益的。历史上的每一次革命，都是从犯法开始的。
14： 你不喜欢别人剥削你 你就不要去剥削别人
15：黑，不一定是黑，白，不一定是白。
16：追求理想世界 未必需要流血

霍天任：被人陷害的
laughing：犯罪专家也会被人陷害。
霍天任：股票经纪也会栽在股票上啊。
霍天任：你是**、也是黑社会，你做卧底那么久，你觉得黑白应该怎么分呢？对与错是不是有一定的定义呢？就如我小时候读书，班上很多穷孩子。有些孩子可以领到综援，有一个不知道为什么政府就是不批给他，有一个同学A就想了个办法，帮他做了份假文件，结果行得通。其它同学见到就找这位同学帮忙，一个又一个，结果就露陷了，这位同学A就进了男童院。 其实到现在为止，我觉得这位同学A只是犯了犯法，但没有犯罪。他所做的事百分之百正确，只是帮人，对吧。

苏星柏：为什么不让我读？
霍天任：读得上怎样？能上诉又怎样？拿着文凭出去这个世界就会再给你一次机会吗？别傻了
有一样东西叫做标签理论，一天是囚犯，一辈子都是囚犯。
苏星柏：是呀，我是坏到底了！难道我要撞墙死了吗？
霍天任：这个世界玩你，你就要被他玩弄吗？世界对你不公平，就要站出来抗争，不满意这个建制，就走进建制然后拆散它。
读法律，法律是什么？大部分的法律都是利益既得这定出来保障他们自己的。这个世界不应该像现在这样，也可以不是现在这样。
黑不一定是黑，白，不一定就是白。
历史上每一场**，都是由犯法开始。。。


霍天任：什么叫犯法？你知不知道一个人为什么要犯法？
是因为在合法途径，他得不到这个世界的公平对待。他只能用非法的手段拿回自己要的东西。我觉得目标正确就行了，是吗？
laughing：不好意思，你说的每个字我都懂，但是加起来，我就完全听不懂。我只知道，我一定会阻止你们。
霍天任：你如何阻止我们？以什么身份阻止我们。你现在的身份是个逃犯，你对我们毫无威胁。


Carmen：我说了只是一个普通文员
laughing：什么叫普通，是不是普通就可以什么都不管了？看到杀人放火的事都可以袖手旁观吗？我也是一个普通**，但就算多普通，世界上有些事情，我们也一定要做。
   
我想这就是laughing哥吸引我们的地方吧


要说吴镇宇的银幕经典形象，估计大部分人首推《无间道 2 》里的那个斯文阴郁的黑社会老大 ------ 倪永孝，以配角身份成为全片最有压场感的演员，以炉火纯青的演技冠绝全片，以至于豆瓣上很多人说看《无间道 2 》就是看吴镇宇的表演，五颗星都是给吴镇宇的，尽管《无间道 2 》最终没有获得任何表演上的奖项，吴镇宇也没有在他表演的巅峰期迎来应得的荣誉，但经典就是经典，那些鲜活的银幕形象会随时间的推移而更加值得铭记，比如 ----- 倪永孝。
香港有评论说《潜罪犯》里教授这个角色是吴镇宇近年塑造的最好的角色，充分证明了他的好戏与多变。近年？近几年呢，自从倪永孝那个高峰此后的《神经侠侣》《纽扣人》《茶舞》《双食记》也不乏精彩表现，只可惜在观众经历过倪永孝惊艳后，对吴镇宇的期望值变得越发高，尤其随着时间的推移，倪永孝的经典地位越发明显的现今。
如果说无间道 2 里的倪永孝是个内心冷到极致，违背世人常见眼光斯文型黑帮老大的话，那《潜罪犯》里的教授则是是一个内心充满火焰浑身散发领袖气质革命者。没看电影之前，光看造型和剧情简介，我以为吴镇宇不过是再次贡献出一个年龄升级版倪永孝似的反派，但看完电影我惊讶于老吴再次的变身，他收起曾让无数观众惊喜的锋芒毕露，面部表情变得越发沉实、稳重，他合理的利用了岁月在他身上留下的痕迹，使这个教授的角色令人意外的多了种令人信服学究式的温文与慈祥，这种意外也许就是岁月赋予演员最可贵的资本。
看完电影感觉，教授这个角色要是能立起来，令人信服实在是太难了。与之对比的倪永孝是由剧情带动人物，他有收服、铲除四大家族、警匪对峙等强烈戏剧冲突，他又人物的中心“孝”字，可以用点盖全。
但教授这个角色的立足点在哪呢？他做的每件事都没有对他本人有任何好处，他每次付出甚至生命的付出都不是为索取既得利益乃至功名，你说他图什么？他唯一的私心就是用犯法不犯罪的手段想将社会能变得更加公平、公开、公正，这根本就是个非常理想化非常梦幻的一个人物，难怪吴镇宇看完剧本后说这个人物简直就是孙中山在宣扬三民主义。
当剧情不能合理带动人物，主要人物命运就要担起推进剧情发展的重任。所幸编剧非常钟爱这个角色，或者可以说是编导太想借这个角色反映他们的心声，所以他们赋予给这个角色太多的责任，是不是因为老吴来演，可以写的突破些有力度些，因为作为演员的吴镇宇能接的住。
但我还是想问编剧，教授这个人物的走向是不是已经偏移了最初的设定？
也许在最初，在最初公开的剧情简介上，潜罪犯俨然还是个双雄对决简单的警匪、黑白对峙的故事，而成片后的感觉已经不是一句黑与白能解释的了。编剧说为这个角色改过 7 、 8 遍，我想应该还加上了邱礼涛与吴镇宇的意见和观点，最终教授这个人物，这个似乎应该出现在内地七八十年代革命影片中的人物赫然出现在 2012 年香港电影中了。这种具有使命感的角色真的在香港电影里是没有看过的，《潜罪犯》大胆的用最商业的包装做了一件最不商业的事情，也从侧面反映出香港电影人内心里那团炙热的烈火。
吴镇宇该怎么演？他也不是神仙，这么难搞的角色演过了假大空，演欠了根本没有说服力，毕竟电影中这么多人认同教授那套理论呀，从来这种类型角色都是有些费力不讨好的。
一堂课三场戏
严刑逼供 ------- 一个全世界警方都感到头痛、敏感的问题。
一堂关于严刑逼供的公开课。
第一场，在电影开片教授把这个议题在警官公开课上提出来，一句什么对与错直接揭示电影命题。编导很明确的通过教授的口告诉观众，我不想讲什么大道理，只是想让大家看完电影思考一下，到底什么是对，什么是错。
第二场，在电影中间，教授手术前利用回忆形式出现，教授提出严刑逼供得到情报可靠性是非常低的，但如果用严刑逼供疑犯 5 岁的女儿才能得到情报，作为警察你会怎么做？
第三场，应该在结尾，很遗憾，电影没有出现，是不是编导也没有答案呢？还是拍了但最后删除了呢？当然也许编导就是想提出问题，答案观众自寻。但欠缺最后的这场戏不但教授形象打折扣，剧情也不够完整，其电影的力度也减低了，我一直在期待电影能首尾呼应给出一个结论。
我的假设
第一场，提出可以严刑逼供的是麦长青，他同教授分属两个不同的阵营。
第二场，（电影已拍）不同意严刑逼供，带出台下学生中的智叔、杜汶泽，闪回中出现的文咏珊。
第三场，片尾再次通过闪回形式出现教授授课镜头，用教授对严刑逼供的结论做画外音，镜头则对准在座的学生，很多在电影中出现的没有名字的警官被一一扫过，这样也许对全片更有深刻的含义。
吴镇宇很少演知识分子，印象中只有《做头》里那个编辑，当然如果医生和机长也算。这个教授则是不折不扣的高级知识分子，老吴在讲台上台型稳健，从形体、着装上无限靠近知识分子的做派，但这都不是最主要的，最主要的是老吴那口字正腔圆、抑扬顿挫漂亮的演讲。
台词是表演中很重要的组成部分，如玩口音的靓坤、压低声线的倪永孝，都是吴镇宇用心塑造人物的典范。这次饰演教授，老吴也从语态、语速上都对人物进行了修饰，台词不但说得清晰明了而且充满激情，极具煽动性，符合教授育人传播思想的逻辑关系。一个好的演员就是有本事从立体的空间去建立人物。（建议大家一定看原音粤语，老吴在台词设计上很有一套。）
三次爆发力
郑保瑞说，吴镇宇是个非常有爆发力的演员，很多演员都是在戏里某些时候有，但老吴则是全片都有，非常难得。
第一次，面对黄宗泽质问，为什么拒绝他申读法律，吴镇宇先用一种近乎玩世不恭的语气反问：“为什么学法律，为自己上诉吗？别傻了，有一个标清理论，一次是囚犯一世都是囚犯。”而后他换了腔调，开始了他的解说。
“这个世界玩你，你就被它玩吗？”“
“世界对你不公平，你就要站出来抗争”
“不满意这个建制，就要走进这个建制拆散它。”
“大部分法律，都是既得利益者定出来保护自己的。”
“这世界不应该这样，也可以不是这样的。”
“黑，不一定是黑，白，不一定是白。”
“历史上每一次革命，都是由犯法开始的。”
“我想你加入我们，一起去改变这个不公平的世界。”
《潜罪犯》有很多组惊艳的台词，这是其中之一。黄宗泽在事后接受访问时讲，完全被当时吴镇宇的表演给迷惑住了，已经分不清自己还是剧中人，总之是完全被教授给洗脑了。
这是一个演员功力到一定程度才能做到的。
第二次，拉风哥想趁红姐老爸被害之乱逃跑，可惜给抓回来。红姐力主干脆杀了拉风哥，但教授不想滥杀无辜。如果说面对囚犯的黄宗泽，吴镇宇用得是语重心长，长者的气度来感化那个小混混的话，面对拉风哥，吴镇宇则表达出此刻教授恨铁不成钢的复杂情绪，一方面他不想再死人，另一方面面对固执的拉风哥他用肯定的语气说出了他坚定不移理念，尽管这个理念拉风哥并不理解与支持。
“你知不知为什么他要犯法，是因为，在合法的途径得不到公平的对待，他只能用非法的手段去拿回自己要的东西。”
“你告诉我，为什么同性恋是犯法，安乐死又是犯法？”
“因为，法律是人定的，但我们为什么要遵守是人定出来的而又不公平的法律呢？”
看到这段台词我简直无语了，这段话是编剧、导演、还是老吴，到底是谁想说的，还是所有人想说的？当年在《高度戒备》里，麦昆就是一个想要拿回自己失去东西的抢劫犯，被影评人喻为导演林岭东其实是在暗示香港人对 97 身份回归的一种质疑，现在回归 14 年后这部电影直至关键。 14 年来香港的变化状况，只有香港人自己才能明白，最近香港政府的一份问卷令人深思，在“你认为自己是香港人、还是中国人”的选项里，有 37% 香港市民选择认同自己是香港人，只有 17% 的香港市民选择是中国人，这是自 97 后同类问卷最新低。
非常喜欢老吴这段戏，感情充沛爆发力极强。教授面对拉风哥从徐徐善诱耐心开导，到他诉说社会不公平时的义愤填膺，再到拉风哥拒绝时的失望与无奈，老吴演得层次分明，说到动情出你能明显看到他泪光闪动，那一刻你就觉得他不是在演一个满嘴理论的教授，这根本就是吴镇宇本人一直想说一直想讲的。在这段戏中老吴和红姐两个人交相呼应，把两个刚刚面对亲人遇害又面对对手质疑的教授与大毒枭演得精彩纷呈，我有多想看他们合作呀，从《无间道 2 》里的姐弟到《神经侠侣》里的姐弟，再到《潜罪犯》的搭档，真是过瘾，只可惜这样的机会为什么这么少，这么少。
第三场，在影片的结尾，拉风哥劫持智叔，要教授出来对峙。
老吴在这场戏里终于给我了一种我期望已久的惊喜，当他面色平和调侃拉风哥处境时的优雅；当他面对拉风哥对智叔施暴时内心不安与面上的冷静；当他戏谑的嘲讽拉风哥“砰”的那句枪响，这个样子的吴镇宇是我以前见过并喜欢过的反派的样子，这一刻我想说，老吴原来是反派，但在这之前 75 分钟戏里的那个知识渊博，感情丰富，温文尔雅的教授，那个我认为一直在讲理的教授又是谁呢？
四次心理战
看最初的简介，我喜欢编剧对谁是最危险人的定义，那些外表看着凶猛的人也许只是外强中干，而貌似普通人的往往内心更加凶险。可惜，我想看到的心理陷阱没有看到。
第一次，初次在狱中相遇的外貌凶狠的林雪，林雪因为教授坐了他的位子威胁教授，结果当然被熟悉犯罪心理学的教授给玩弄。
第二次，杜汶泽演的大切在浴室精神错乱想勒死拉风哥，教授用心理学来解救拉风哥。我只能说，演员们都演的不错，老吴再次表现出他超强爆发力的小宇宙。
第三次，狱中放风时教授与拉风哥相互触摸对方的心灵。这个真的不知所谓。我觉得谁也没有真正触底到对方的心灵深处，可能是篇幅有限的关系。
第四次，教授出狱后返回监狱，怂恿拉风哥越狱。这段比较好看，稍微有些对垒的感觉。但是如果你看过《高度戒备》，当警察刘青云隔窗与嫌犯吴镇宇探讨杀人过程，你就会明白什么叫真正的心力角逐，什么是以守为攻，以攻为守，什么叫势均力敌。
其实，不光是香港还有内地，可以说没有一部是堪称心理战典范的好戏。很多都是徒有高智商的名号，其实分析下来漏洞太多，沙石太多，完全禁不起推敲，这部也一样，存在着很多问题，那些所谓的心力角逐都看的不给力，拉风哥在教授面前像学生多过像对手，完全没有可比性，完全没有对手的 Feel ，感觉一直是教授在徐徐诱导拉风哥，一直执着的在争取拉风哥相信他的理念，如果教授想杀拉风哥，有 10 个拉风哥都翘了。在所谓的心理战这方面，我不满意，因为我没看出来战。这不是演员的问题，是编剧没有把点写出来，没有为角色铺排好。本来应该是全剧亮点的心理战却成为最为薄弱的一环，非常可惜。但也许剧本原本不是这样的，再创作时走偏也有可能，还有可能成片时剪掉了，反正从我个人感受来说，这部戏就是公映版 84 分钟的也是被删减过的。
三次人性描写
教授这个人物设置太神了，一定得为他接点地气，于是有了这三场我认为非常精彩的教授侧面描写，也许这才是我觉得吴镇宇饰演的这个教授真正可信的基础和这个角色魅力所在，老吴真没有浪费他的个人魅力，早已不是后生靓仔的他用他强大的气场终于把这个看似没法成立的角色给立起来的。
第一场，大切自伤掏肾给儿子救命（编剧完全没有医学常识，这段不合理性不做深入探讨），教授为了救大切将自己的肾脏捐献给他。我觉得这是全片对教授这个人物最好的注解之一。教授其实是一个无私的人，他是可以为自己的理念去牺牲一切利益甚至伤害自己身体这样的一个人，这属于人格魅力范畴。也因此给后来廖启智对教授钦佩追随他做到最好的注释。
第二场，红姐海葬父亲，教授向红姐解释为什么把可可带在身边。
“她精神有问题？”红姐问。
“在你怎么看，这个世界，你顺从权利就是正常的，不配合主流社会的要求就是有病的了。”（唉，我想说，老吴你是在说你自己吗？）
教授是杀死黄宗泽的主谋，但他应承了黄宗泽最后的嘱托，一直将可可带在身边关心照顾她，让她处于一个身心舒服的状态，这种潜在的危险性他忽略了，最终死于可可之手。
第三场，拉风哥被廖启智追杀，无辜搭上卡门的性命后，教授与智叔在汽车里的一段对话。这也是我非常喜欢吴镇宇表演的一场戏，是另一场对教授人性深入的描写，这段无论从剪辑还是镜头运用都非常精彩，中间还穿插三段回忆，我想说要是全片都这么做，水准就高了。
如果说前面吴镇宇一直在去努力塑造教授的威严与气度，而这段他完全收敛起来，那副眼镜摘戴戴依然是他手中可以带动观众情绪的道具。
“我的肾在大切身上，他死了，就像是我的一部分死掉了，这种感觉很奇怪。”
教授有他一直坚持的理念，但他绝不是一个为了目标可以不择手段的歹徒，他不认同智叔为理念可以不顾别人死活，他承认卡门背叛他他不开心，但他并不想因此而搭上拉风哥与卡门的命。吴镇宇将此刻教授一方面对智叔的所作所为不满，但又理解智叔急功近利的原因，老吴将这种微妙很难拿捏的感情演绎的精准非常，最后那句：“如果没有特别的事情发生，如果你不再犯同样的错误，这段片我可以作为私人珍藏，我衷心希望下个星期你可以好好的做你的一哥。”冷冷的语调令智叔不寒而栗。再次推荐粤语版，老吴的台词说的太棒了。三段台词，三种语气，教授这个人物的伤感、质疑、威胁三个心理变化层次分明。
好了，在这若干场戏之后，教授的形象基本上面目清晰了。
我很讨厌编剧最后对教授个人身世的描写，为什么他就会是单身家庭出身，为什么他就一定会有忧郁症，为什么他就会想自杀，这段描写简直就是对教授这个人物极大的讽刺，原本前面辛辛苦苦建立起来的内心充满热情的教授形象一下子就打折扣了，编剧对这种人物的认识实在是太肤浅太程式化了。
如果此刻拉风哥质问教授：“为什么你出身书香门第还要在美国读书时带头闹事，为什么你有着名牌大学的教授不好好当却要教唆别人犯法，为什么你满腹经纶、学贯中西却要走进建制并想拆散它，为什么你家庭美满、生活富足却还有这么多不满？”为什么，就是因为教授有个理想，要社会所有人都能享受公平、公开、公正的对待，他为他的理想可以舍去小我，舍去自身已经得到的富足，这样的人物更有力度，对社会的控诉才更加悲壮，只可惜编剧并没有最终给教授一个令人满意的高度，仿佛用一句单亲家庭就解释了教授理念的最初始，简直可笑。
尽管有不满有疑问有惋惜，但有失也会有得，依然要向这部电影的所有台前幕后工作者致意，感谢你们在一切朝钱看，一切向北看的今天，你们还想给观众提出了一个又一个问题，尽管这些问题提的有些密集，大家一时半会儿还消化不了。但毕竟还有你们这群人能扪心自问的说：“我做了一件有良心的事，讲了些真心话”，因此忠心的感谢你们。

和者盖寡A

不知道应该算作感想还是算作推论：

在一些人看来是合理的，在另一些人看来是不合理的；在一些人看来是犯罪的，在另一些人看来是不犯罪的;在一些人看来是违法的，在另一些人看来是不违法的。

人类没有百分之一百的一致同意，也就没有百分之一百的公平在人类中间。

当你认为别人在犯罪时，别人可能恰恰认为你在犯罪。

和者盖寡A

陳淑樺 - 滾滾紅塵

http://www.youtube.com/v/dJXabDW4PtM

滚滚红尘 Red Dust 1990

http://www.youtube.com/v/2b_Ha3Y8q00

因为听歌而发现了这部youtube上的我没有看过的电影。它打动了我的心。也许十几年前，它不会——那时我不喜欢“穷聊”写出的电影，而现在它的确打动了我的心。简单说，那时不信，现在信。

和者盖寡A

流砂  Aub 发布于： 2009-03-17 21:01
     
  命运，许是生不逢时，生死两隔。
  比死还恐惧的，便是命运。
  不知道明天会不会来，而又会带来些什么。
  快乐，悲伤，还是那痛到麻木的苦楚。
  汉奸，大小姐，革命，侵略。
  什么代表着什么。
  我只看见人，人性的可怕。
  谁愿意相信国家这个概念，百姓不过是讨口饭，几朝又过了，还是一代一代的活着。
  人性导致了国，家，而国家，不也是为利益奔波，不掠夺别人，也许会被人压迫，而侵略了别人，迟早还是会还的。
  一债一债，平凡的我们实在是无力承担。
  随命运去吧。
  我们不过生在哪，就为哪个阶级国家服务。
  偶尔出现一丝反叛，也是不被人知，甚至，被人耻笑的。
  每个国家的路上都沾染着血迹。
  走在人群中，会感到人们阴冷的笑意。
  不能被抓到把柄，于是这样，才有权利平等的生活下去。
  不能跟人倾诉，于是这样，才有周遭认同你的同化。
  多少个秋，我们也就这样过了。
  这是个没有战争的年代，却不乏动乱的苗头。
  当时，谁知道共产党会不会压榨百姓，谁知道中国会落在谁的手里。
  一切，都是命运。
  没有绝对的好，也没有绝对的坏。
  谁能知道新中国是共产党建立的，当人们期待新生活的时候，谁又能想到，以后的文化大革命，夺命无数。
  谁能想到？
  几朝更替，我们不过随着命运的洪流。
  期盼的是，不会出现战争，不会出现思想的压制与回流。
  安静的死去，是否也是无数亡魂的春秋大梦。
  和平的纸壳，能遮掩多久。
  我希望是永远。
  那样，爱情不会沾惹政治，贫瘠。
  可是无奈的是，爱情永远沾惹着政治，贫富，阶级。
  自求多福，好自为之。
  庞然大物的人又怎样。
  不过依旧被流砂，拖到黑暗的深渊。
  越反抗，越是，被无情的吞噬。
  如果可以逃避，我们可否安静的死去。
  生命的重量，永远被流言蜚语物质利诱等减轻。
  一直，我觉得我的身体很轻。
  好像这恐怖的人世在吞噬我的一切。
  如果我选择同化，也许我会获得一具躯壳。
  如果我选择坚持，我会受到怎样的责难。
  只能在夜里，想起心爱的人，事。
  如果唯一能安慰自己的，也许就是乱世中，很多人的命运都相似吧。
  而在这新社会，为什么，还会吃人呢。
  不知道我的命运会指引向何方。
  只希望，即使要走，只求逢时。
  干净利落，免去流砂中挣扎的苦楚。
  Echo，我好想你。

和者盖寡A

楼上作者文中提到人性时，概念上有些模糊不清，容易混淆。人性应是作为人应有的正面、积极的品性。作者把人性被摧毁后表现出来的反人性的东西称作了人性。有没有脱离政治，贫富，阶级的人性，一直争论不休。影片要表现的是纯真的人性，鞭挞的是那些反人性的东西。而爱情是人性中最清澈的珍珠。

在所有黑暗的时代，残酷的环境，恶劣的情形，我们仍然看到和感受到了那残存的人性之花在顽强的存活在角落里。之所以人类不灭，是因为人性始终没有泯灭。

A comme amour 秋日私语

http://www.youtube.com/v/2TS4J7dnjdI

和者盖寡A

中国禁片【天浴】

http://www.youtube.com/v/897urNSzLH4

难怪被禁，无语。可算作探讨人性的作品。

值得一提的是不知道第几套广播体操，是那么回事。

“活泼泼的人性丑恶与阴惨惨的时代痼疾，纽绞而成一条生存之链，它绞杀了健全的个性，离异了正常的人格，将人渐次向非人蜕变。”——郭小东

和者盖寡A

中國十大禁片 盲山

http://www.youtube.com/v/gaTT-qQqAPA

不该禁演的电影，至少现在不该禁演。

没有时间写出我的感想和评论。很值得一评。

是一部用电影艺术技巧剪辑和编辑过的纪实纪录片。一部引人深思的纪录片。

和者盖寡A

古今大戰秦俑情(2010 TV)片尾曲-焚心以火

http://www.youtube.com/v/AWmtUrmrdkA

古今大戰秦俑情(HD)

http://www.youtube.com/watch?v=Z9KhQmTxXyk&list=PL5AZnSQkO5Q3y0LDqxWZEAtOolIhJeyLm

和者盖寡A

农民电影《香火》

和者盖寡A

禁片 迷失在北京 【苹果】

http://www.youtube.com/v/-07RTC2nyx0

和者盖寡A

苹果——一部值得我伤心和骄傲的电影  Bluerag 发布于： 2007-12-16 05:13
      
看这个电影之前就看到过很多关于这部电影的评论，噱头当然是里面的“激情戏”，就像《色戒》一样。其实一直对中国媒体的这种炒作手法非常反感，吸引人眼球的方法无非就是大张旗鼓的用“性”，“暴力”，“八卦”来刺激观众，读者的潜意识，使他们肾上腺激素分泌增多从而能有看这些电影的渴望，不只电影，这也是很多网站赚取点击率，报章赢取利润的方法，所谓的“性感花边”，“性知识交流”就是用低级的YY文章和图片来吸引人，我只能说这是中国传媒的悲哀，也是国人的悲哀。作为引导大众思想最重要的媒介之一，这些传媒真的在把这个社会变得更加浮躁，空虚。


还是说正题吧。原来的片名叫“迷失北京”（Lost in Beijing），我觉得更加贴合这个电影，本来就是讲的2个家庭，错综复杂的乱伦，相互报复，自私自利到最后悲惨的结局。“苹果”反而把这个电影的思想范围和层次缩小了。


一开始的几场戏确实很“吓人”，如果记得没错的话，梁家辉上一次光屁股是在扬名威尼斯的《情人》里。呵呵，那这次在柏林虽然没获奖，但听说引起的震动也不小。


其实，“震惊”过后才是电影情节真正展开和吸引人的地方——所有的人都在这个绚丽的大城市中迷失。影片中的男人——自私，影片中的女人——无助，富人和穷人在对情感和金钱上的渴求都已强烈的失衡。（突然想起原来姜文的《鬼子来了》里日本人的残忍，中国人的迂腐——在这个可悲的故事里不论是弱势群体还是强势群体，没有一个正面的角色。）除了苹果（范冰冰），所有的人都被自己的利益所包围着。


安坤（佟大为）在妻子（范冰冰）被林东（梁家辉）强奸之后，他首先想到的不是如何去保护妻子，惩罚恶人，而是极度自私的找寻使自己心理平衡的方式，在妻子不知如何是好，只能用奉献自己的身体表达对他的爱和请求他的原谅的时候，他认为自己的妻子是一个多么下贱的女人，在一次又一次反抗之后，雄性对雌性生理上的原始的渴望却又让他起身和妻子做爱，在一系列粗鲁的准备工作后，他在满足自己的欲望的同时却自私，愤怒的说“：他就是这么X你的吗？”，接下来他又以和林东妻子的外遇来从表面上“平衡”对方对他的所作所为。然后，他开始不择手段的希望从这宗“强奸案”中谋利，这驱使他原谅了强奸自己妻子的人并成为了“合作伙伴”，最后甚至是出卖自己的亲身骨肉。当他的良知告诉他不能这么做的时候，所有的事都已经晚了。


富裕的林东是个花花公子，除了对自己的妻子，对其他女人都有渴望，在强奸了苹果后，毫无羞愧，反而为了保全自己的颜面，想用最简单，最节省，最不负责任的方式结束这件事。直到得知苹果怀孕而孩子有可能是他的后，因为自己的妻子没有生育能力而至今仍无子孙的他发现安坤提出的用钱换小孩的交易正能满足他想要一个孩子的愿望，利益又一次战胜道德，他便和安坤化敌为友，甚至把苹果当成自己的老婆无微不至的照顾，但实际上，苹果最他来说只是个生育子女的工具。一个严重的道德伦理问题最终被物质化，变成了“生意场”上的“交易”。


王梅（金燕玲），林东的妻子，因为自己不能生育而不得丈夫的宠爱，为此她心里一直怨恨自己的无能和丈夫的残忍。当安坤找她谈钱的时候，她最后为了满足自己的自私和欲望的方式是“以彼之道还施彼身”，“我老公给你带绿帽子，你也给他带一个啊”，她用这种悲哀和消极的方式来让自己和安坤的心理同时达到“平衡”。面对两个男人的这桩交易，她试图反抗过，但她的无力的反抗无法改变任何事情，到最后也只好“与其反抗，不如默默享受”。


苹果，这个电影的主线，也是我认为最让人心痛的角色，也许是因为她的单纯，无知和懦弱。在自己身体，心灵受到伤害之后，虽然为打掉孩子而挣扎过，但最后还是为丈夫的利益追求做屈服，在孩子出生前，变成了林东生育的容器，在孩子出生后，又成了“别人孩子的奶妈”。在林东家做牛做马，还经常受到王梅的侮辱，为了丈夫，她只能忍气吞声，但当丈夫想要回孩子，她不愿相信以前的一切都是谎言，和丈夫激烈的争吵之后，最终被打出家门，这时她才明白，在一个女人把所有的所有都献给一个人后而最后被抛弃的时候，除了恐慌，你什么都没了。


电影的结局当然是悲惨的，女人们选择了离开，自私的男人一无所获。很喜欢电影结尾佟大为和梁家辉在大马路上推着熄火的BENZ的镜头，导演用这样一个平凡而有有寓意的方式表达了她的对生活中男女，贫富的差别的认识——虽然弱势群体需要依赖所谓的强势群体，但她们也有另一种选择，离开，在她们离开后，强势群体的地位虽然没有松动，但他们前进的步伐却已变得吃力。


影片反映出的另一个让我印象非常深刻的现象就是，在现实中恋爱中，不管女性如何挣扎，反抗，试图用一切办法来冲破男性笼罩在她们头上的“阴影”，但最终还是无法动摇男性在恋爱中的主导地位。就像彭浩翔的《出埃及记》，男人都是是坏男人，坏男人该死，但你杀不完坏男人。


整个电影的情节非常荒诞，所营造的环境让人感觉到的是凄凉和悲哀，DV的拍摄手法和极少，极其清淡的背景音乐然这个电影看起来更加真实。晃动的镜头中偶尔零星的描写在社会底层人民生活的片段，让人们看到了北京这个流光溢彩的城市的另一面，而这看似平静和谐的另一边却总让人感到些许凉意。看这部电影时，我的眉头一直紧皱着，每当其中的人物做一个决定时我的心都要受到一个强烈的冲击，包括小妹，在心底为他们的命运而惋惜和哭泣。


我要说，这是一部成功的电影，非常仔细而又深刻的描绘了一个浮华的社会背后的悲惨却又让人无奈的世界。也是中国电影多年来少见的标新立异的佳作。去TM的炒作和争议，当那些人真正的静下心去品味这部电影时，所有的谣言便已不攻自破。我为国人能制造出这样的电影感到高兴和骄傲。

和者盖寡A

称其为三级片，还不够资格，暴露的还不够。

除了一些细节处理上，这个故事完全可能发生在现在的中国。演员的表演更是真实，自然。

这种故事在西方里更显荒唐，因为西方人没有中国男人头脑里，甚至中国女人头脑里那些被灌输的传宗接代的思想，女人贞操的思想。等等......

如果能把中国人脑子里那些荒唐的老思想去掉，荒唐的事不会发生。可怜中国的男人，也包括女人们，头脑在开放，但是头脑同时又还没有开化。

人们很愿意借西风解放自己，但是并不愿意解放别人，“解放”自己的情人，爱人，妻子。

男人们，也包括女人们，打破传统框框，认真想一想，不生儿子，生女儿就不是在传宗接代了吗？如果女人有贞操问题，男人就没有贞操问题了吗？没有贞操的男人，在与自己有贞操的女人做爱时，就不会让她失去贞操吗？男人多没有贞操，女人怎么保得住贞操呢？中国有史以来，就很少管理男人的贞操。所以人们从来就少有真正的贞操，一男对一女。

这部电影也揭示了，男人基本没有贞操，所以女人也难有贞操。中国的男人从思想里就没有贞操，中国女人基本上只能从思想里守贞操。实际上谁也无法有贞操。So what?